{"id":10334,"date":"2024-07-14T23:16:48","date_gmt":"2024-07-14T21:16:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.styl-m.org\/?p=10334"},"modified":"2024-07-14T23:16:48","modified_gmt":"2024-07-14T21:16:48","slug":"la-langue-de-jerome-ferrari","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ais.airaud.net\/index.php\/2024\/07\/14\/la-langue-de-jerome-ferrari\/","title":{"rendered":"La langue de J\u00e9r\u00f4me Ferrari"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>
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27 et 28 mars 2025 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Corte (Corse)<\/p>\n\n\n\n

Joseph Dalbera (U. Corte)<\/p>\n\n\n\n

C\u00e9cile Narjoux (U. Paris Cit\u00e9)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Lien vers l’appel<\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

La langue de J\u00e9r\u00f4me Ferrari<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Apr\u00e8s les recueils de contributions consacr\u00e9s \u00e0 \u00ab la langue \u00bb de Sylvie Germain (EUD, 2010), \u00e0 celle de Laurent Mauvignier (EUD, 2012), d\u2019\u00c9ric Chevillard (EUD, 2013), de Jean Rouaud (EUD, 2015), de Maylis de Kerangal (EUD, 2017), de Marie Darrieussecq (EUD, 2019), de L\u00e9onor de R\u00e9condo (EUD, 2021) de R\u00e9gis Jauffret (EUD, 2023), de Bernard No\u00ebl (EUD, 2024), de Marie-H\u00e9l\u00e8ne Lafon (\u00e0 para\u00eetre en 2025), nous souhaitons donc poursuivre notre investigation du mat\u00e9riau langagier, dans ses r\u00e9alisations et ses singularisations litt\u00e9raires les plus contemporaines, avec l\u2019\u0153uvre de J\u00e9r\u00f4me Ferrari.<\/p>\n\n\n\n

On ne compte plus, en effet, les prix pour les r\u00e9cits de J\u00e9r\u00f4me Ferrari, n\u00e9 en 1968, \u00e9crivain et philosophe, auteur de recueils de nouvelles \u2013 les premi\u00e8res publi\u00e9es en 2001 aux \u00e9ditions Albiana, \u00e0 Ajaccio \u2013, et de huit romans \u2013 dont sept, depuis 2007, chez Actes Sud. Parmi eux, Un dieu un animal <\/em>(2009), re\u00e7oit le Prix Landerneau ; O\u00f9 j’ai laiss\u00e9 mon \u00e2me<\/em> (2010), le Grand Prix Poncetton SGDL et le Prix Roman France T\u00e9l\u00e9visions ; Le Sermon sur la chute de Rome<\/em> (2012), le Prix Goncourt ; enfin, \u00c0 son image<\/em>, en 2018 re\u00e7oit le Prix litt\u00e9raire du Monde. <\/p>\n\n\n\n

J\u00e9r\u00f4me Ferrari est aussi l\u2019auteur d\u2019essais, notamment autour de la photographie de guerre : \u00c0 fendre le c\u0153ur le plus dur<\/em>, paru en 2015 avec Oliver Rohe ; et de chroniques pour le journal La Croix<\/em>, en 2016, qui ont \u00e9t\u00e9 rassembl\u00e9es et publi\u00e9es sous le titre Il se passe quelque chose<\/em> chez Flammarion en 2017. Il est \u00e9galement l\u2019auteur de nombreuses traductions en fran\u00e7ais de l\u2019\u0153uvre corse de Marcu Biancarelli.<\/p>\n\n\n\n

Or, s\u2019agissant de ses romans, la critique litt\u00e9raire est assez unanime quant \u00e0 son \u00ab style \u00bb, son \u00ab \u00e9criture \u00bb, sa \u00ab langue \u00bb.  \u00c0 propos d\u2019\u00c0 son image<\/em>, Pierre Assouline dans La R\u00e9publique des livres parle d\u2019\u00ab une \u00e9criture sobre, d\u00e9pouill\u00e9e du moindre effet lyrique mais fortement impr\u00e9gn\u00e9e de religieux \u00bb ; \u00e0 propos du Principe (2015), il est question d\u2019\u00ab une puissante \u00e9criture \u00bb (Patrick Beaumont, La Gazette Nord-Pas-de-Calais), qui t\u00e9moigne d\u2019\u00ab une grande ma\u00eetrise du temps et du r\u00e9cit \u00bb (Ang\u00e9lique Moreau, RCF en Berry), o\u00f9 l\u2019\u00e9crivain <\/p>\n\n\n\n

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[\u2026] d\u00e9velopp[e] une \u00e9criture<\/strong> toujours plus incantatoire, travers\u00e9e de raies de lumi\u00e8res et de n\u00e9buleuses magn\u00e9tiques. Particuli\u00e8rement envo\u00fbtantes sont ses phrases de fin de chapitres, d\u00e9roul\u00e9es avec une \u00e9vidence triomphale, comme des conclusions de d\u00e9monstrations scientifiques, synth\u00e9tiques et po\u00e9tiques, ouvertes sur l’infini de la pens\u00e9e. (Martine Landrot, T\u00e9l\u00e9rama)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Mais c\u2019est principalement Le Sermon sur la chute de Rome<\/em> qui aura suscit\u00e9 le plus d\u2019\u00e9loges quant \u00e0 son style, sa \u00ab langue \u00bb :<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab une langue<\/strong> qui ondule comme un long serpent au soleil et que l\u2019\u00e9diteur a raison de qualifier de \u00ab somptueuse \u00bb (Bernard Pivot, Le Journal du Dimanche)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u00ab une langue<\/strong> virtuose et lyrique \u00bb (Baptiste Liger, L\u2019Express)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u00ab Dans ce roman, voix du ciel et voix du sang se m\u00ealent, donnant \u00e0 l\u2019\u00e9criture<\/strong> ampleur, violence, profondeur et l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 : une merveille d\u2019\u00e9quilibre. \u00bb (Paulin C\u00e9sari, Le Figaro Magazine)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u00ab une langue<\/strong> magnifique qui ne manque pas de grandeur, dans le prologue et le final, et alterne les monologues int\u00e9rieurs et les dialogues serr\u00e9s, le cocasse et le tragique, la po\u00e9sie et le r\u00eave, pour terminer sur le sermon, assum\u00e9, sur la chute de Rome \u00bb (Sophie Creuz, L\u2019Echo)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u00ab  son \u00e9criture<\/strong> si profonde, proche des \u00e9motions, et pourtant pleine de recul \u00bb. (Marine Landrot, T\u00e9l\u00e9rama)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u00ab Dans cette fable philosophique, le narrateur prend \u00e0 son compte les dialogues et les pens\u00e9es de trois g\u00e9n\u00e9rations de personnages, qu\u2019il p\u00e9trit dans une langue<\/strong> superbe pour que l\u00e8ve cette distance n\u00e9cessaire qui rend les hommes si bouleversants et si path\u00e9tiques \u00e0 la fois. \u00bb  (Olivier Maison, Marianne)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u00ab La phrase<\/strong> se lance, se d\u00e9veloppe, d\u00e9vie, s’enroule sur elle-m\u00eame, repart pour se d\u00e9ployer en beaut\u00e9. L\u2019art de l\u2019ellipse, la maitrise de l’humour au c\u0153ur du d\u00e9sastre, font de ce roman l’un des plus accomplis de la rentr\u00e9e litt\u00e9raire \u00bb. (Thierry Gandillot, Les Echos)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u00ab Et ce qui frappe jusqu\u2019au bout, c\u2019est l\u2019incomparable beaut\u00e9 de son \u00e9criture,<\/strong> ce phras\u00e9 si particulier, impr\u00e9gn\u00e9 du rythme et de la musicalit\u00e9 des sermons du pass\u00e9\u2026 mais remis au go\u00fbt du jour. \u00bb (Augustin Trapenard, Elle)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Comment donc caract\u00e9riser plus pr\u00e9cis\u00e9ment, plus rigoureusement le style de l\u2019\u00e9crivain, et les proc\u00e9d\u00e9s \u00e0 l\u2019\u0153uvre qui font sa langue \u00ab superbe \u00bb, \u00ab magnifique \u00bb ou \u00ab virtuose \u00bb ? quel est son rapport \u00e0 la langue ?  et \u00e0 la langue corse qu\u2019il traduit ? comment rapporte-t-il les discours autres ?  quelle place accorde-t-il aux figures de style ? Comment d\u00e9crire sa phrase, son phras\u00e9, son rythme ?  comment travaille-t-il les formes verbales pour (se) jouer du temps ?  Quelles sont aussi bien les \u00ab tensions stylistiques \u00bb (G. Philippe) qui parcourent son \u0153uvre et la rendent de ce point de vue reconnaissable ?  <\/p>\n\n\n\n

C\u2019est ce que nous tenterons de d\u00e9couvrir lors du colloque organis\u00e9 les 27 et 28 mars 2025<\/strong> \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Corte (Corse), en pr\u00e9sence de l\u2019\u00e9crivain, afin de d\u00e9crire, d\u2019analyser, dans une perspective stylistique et linguistique, la langue et le rapport \u00e0 la langue de cet \u00e9crivain \u00ab insulaire \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Les actes de la journ\u00e9e seront publi\u00e9s ult\u00e9rieurement. <\/em><\/p>\n\n\n\n

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Les propositions (un titre et quelques lignes de pr\u00e9sentation) de communication et\/ ou de contribution \u00e9crite devront parvenir avant le 15 octobre 2024<\/strong> par courrier \u00e9lectronique aux adresses suivantes :<\/p>\n\n\n\n

Joseph Dalbera (U. Corte) (dalbera_j@univ-corse.fr<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

C\u00e9cile Narjoux (U. Paris Cit\u00e9) (cecilenarjoux.univpariscite@gmail.com<\/a>) <\/p>\n\n\n\n

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Quelques r\u00e9f\u00e9rences bibliographiques<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Sarah Burnautzki et Corn\u00e9lia Ruhe (dir.), Chutes, ruptures et philosophie : les romans de J\u00e9r\u00f4me Ferrari<\/em>, Paris, Classiques Garnier, 2018.<\/p>\n\n\n\n

C. Narjoux, \u00ab \u2018comme si tous les instants du pass\u00e9 subsistaient simultan\u00e9ment, non dans l\u2019\u00e9ternit\u00e9, mais dans une inconcevable permanence du pr\u00e9sent\u2019 \u2013 Le pr\u00e9sent photographique de J. Ferrari dans \u00c0 son image<\/em> \u00bb, dans \u00c9tudes corses<\/em>, \u00ab Litt\u00e9ratures en Corse \u00bb, n\u00b0 91, d\u00e9cembre 2024, J. Dalbera & P. Marchetti-Leca (dir.), Albiana\/ASCH.<\/p>\n\n\n\n

E. Su, \u00ab Quelques aspects de la phrase dans la trilogie de J\u00e9r\u00f4me Ferrari \u00bb, dans \u00c9tudes corses<\/em>,  \u00ab Litt\u00e9ratures en Corse \u00bb, J. Dalbera & P. Marchetti-Leca (dir.), Albiana\/ASCH, \u00e0 para\u00eetre en d\u00e9cembre 2024.<\/p>\n\n\n\n

Mathilde Zbaeren, Des mondes possibles, des romans de J\u00e9r\u00f4me Ferrari<\/em> ; postface de J\u00e9r\u00f4me Meizoz ; avec une pr\u00e9face de J\u00e9r\u00f4me Ferrari, Archipel, 2017.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

27 et 28 mars 2025 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Corte (Corse) Joseph Dalbera (U. Corte) C\u00e9cile Narjoux (U. Paris Cit\u00e9) Lien vers l’appel La langue de J\u00e9r\u00f4me Ferrari Apr\u00e8s les recueils de contributions consacr\u00e9s \u00e0 \u00ab la langue \u00bb de Sylvie Germain (EUD, 2010), \u00e0 celle de Laurent Mauvignier (EUD, 2012), d\u2019\u00c9ric Chevillard (EUD, 2013), de Jean Rouaud […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[15,20,21],"tags":[218,231],"class_list":["post-10334","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-appels-a-communications","category-colloques","category-news","tag-jerome-ferrari","tag-langue"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ais.airaud.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10334","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ais.airaud.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ais.airaud.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ais.airaud.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ais.airaud.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10334"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ais.airaud.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10334\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ais.airaud.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10334"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ais.airaud.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10334"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ais.airaud.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10334"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}