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<\/figure>Penser le style des litt\u00e9ratures \u00e9crites et dessin\u00e9es : pratiques de la greffe<\/strong><\/p>\n\n\n\n Sorbonne Universit\u00e9, Paris \u2014 le 31 mai 2024<\/p>\n\n\n\n Propositions de communication \u00e0 envoyer d\u2019ici le 15 f\u00e9vrier 2024<\/strong><\/p>\n\n\n\n UR Sens Texte Informatique Histoire<\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Pens\u00e9 en litt\u00e9rature comme un \u00e9cart avec la norme (Philippe 2021, p. 55), ou comme une illustration de celle-ci, comme l\u2019expression d\u2019une singularit\u00e9 auctoriale (Barthes 1953, p. 13-14) ou comme le reflet d\u2019une all\u00e9geance \u00e0 un courant litt\u00e9raire (style<\/em> surr\u00e9aliste), \u00e0 un genre (Letourneux 2017, p. 15), voire comme le t\u00e9moignage de la langue d\u2019une \u00e9poque (un style<\/em> Troisi\u00e8me R\u00e9publique), le concept de style<\/em> en litt\u00e9rature s\u2019av\u00e8re aussi mall\u00e9able qu\u2019\u00e9pineux pour la recherche. Prise au croisement de diverses \u00ab\u00a0mystiques\u00a0\u00bb (Rastier 1994, p. 268), \u00e0 la fois in\u00e9vitable, et malais\u00e9e d\u2019approche, la notion a donn\u00e9 lieu \u00e0 de nombreuses r\u00e9flexions depuis l\u2019\u0153uvre fondatrice de Charles Bally (1909) instituant en France la discipline de la stylistique. En vertu de sa nature prot\u00e9iforme, on reconna\u00eet toutefois \u00e0 la notion de style<\/em> son adaptabilit\u00e9 puisqu\u2019elle s\u2019emploie ais\u00e9ment pour caract\u00e9riser tous les domaines et les formes d\u2019expressions, au-del\u00e0 du seul champ litt\u00e9raire.\u00a0<\/p>\n\n\n\n Ainsi, interroger le style en bande dessin\u00e9e c\u2019est se heurter aux sp\u00e9cificit\u00e9s du m\u00e9dium : l\u2019hybridit\u00e9 iconotextuelle qui le d\u00e9finit et la r\u00e9alit\u00e9 souvent collective de sa production. Dans la lign\u00e9e des approches logocentr\u00e9es de la bande dessin\u00e9e, les \u00e9tudes li\u00e9es au style<\/em> de ce m\u00e9dium se sont originellement concentr\u00e9es sur ses r\u00e9cits et ses discours (Fresnault-Deruelle 1977). Progressivement, l\u2019int\u00e9r\u00eat croissant port\u00e9 \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique de la bande dessin\u00e9e a conduit \u00e0 mener des \u00e9tudes stylistiques de ses images, en tentant de d\u00e9gager des filiations artistiques (Lecigne & Tamine 1983) dans ce qui est consid\u00e9r\u00e9 non plus seulement comme un m\u00e9dium mais bien comme un neuvi\u00e8me art. R\u00e9\u00e9valuer la dimension picturale de la bande dessin\u00e9e am\u00e8ne \u00e0 s\u2019interroger sur la qualit\u00e9 des images valant pour elles-m\u00eames, au-del\u00e0 de leur r\u00f4le seulement narratif, en mettant au centre de la pr\u00e9occupation esth\u00e9tique la notion de graphiation<\/em> (Marion 1993 ; Andrieu de Levis 2019). Cependant, ces travaux n\u2019en restent pas moins sporadiques et les r\u00e9centes \u00e9tudes font, en tentant de le combler, le constat d\u2019un manque critique important (Forceville, El Refaie & Meesters 2014, p. 485 ; Berthou & D\u00fcrrenmatt 2019, p. 7).<\/p>\n\n\n\n L\u2019originalit\u00e9 de cette journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude r\u00e9side d\u00e8s lors dans le choix d\u2019un corpus prot\u00e9iforme, en s\u2019int\u00e9ressant aussi bien aux litt\u00e9ratures \u00e9crites qu\u2019aux \u00ab litt\u00e9ratures dessin\u00e9es \u00bb (Morgan 2003). Tout en s\u2019abstenant de consid\u00e9rer le m\u00e9dium de la bande dessin\u00e9e comme un simple genre, il s\u2019agira d\u2019envisager, en parall\u00e8le ou dans un m\u00eame geste, des productions pouvant relever de ces deux champs contigus : le roman, la nouvelle, le po\u00e8me, la micro-fiction, aussi bien que les genres de l\u2019autobiographie au sens large, dans l\u2019album, la planche, le strip<\/em> voire le cartoon<\/em>. <\/p>\n\n\n\n Plus sp\u00e9cifiquement, l\u2019objet de cette rencontre sera d\u2019examiner l\u2019\u0153uvre litt\u00e9raire et b\u00e9d\u00e9ique en tant que corps textuel ou graphique composite, se construisant par ajouts d\u2019\u00e9l\u00e9ments plus ou moins ext\u00e9rieurs, greffes ponctuelles ou structurelles, exhib\u00e9es comme telles ou fondues \u00e0 m\u00eame le texte ou le dessin. Nous nous int\u00e9resserons tout particuli\u00e8rement au ph\u00e9nom\u00e8ne de citation, selon une acception \u00e9largie. En effet, nous incluons dans cette notion non seulement la citation dite “litt\u00e9raire”, soit l\u2019incorporation la plus traditionnelle d\u2019un fragment textuel au sein d\u2019un texte d\u2019accueil, mais aussi toute expression apparaissant comme autre \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un (icono)texte, par l\u2019insertion d\u2019un “discours autre” (direct, indirect, libre ou non) ou d\u2019un \u00e9nonc\u00e9 graphique diff\u00e9rent (par le trait, la mise en page, etc.). Dans cette perspective, le copi\u00e9-coll\u00e9 textuel mis au jour dans certaines \u0153uvres litt\u00e9raires peut faire \u00e9cho, dans la bande dessin\u00e9e, \u00e0 l\u2019insertion de composantes ne relevant pas de la main de l\u2019artiste, \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments redessin\u00e9s, et plus largement \u00e0 l\u2019introduction d\u2019”images autres”. Les communications permettront d\u00e8s lors d\u2019\u00e9valuer ce qui fonde une sp\u00e9cificit\u00e9 stylistique dans l\u2019insertion du discours autre (Authier-Revuz, 2020) dans les litt\u00e9ratures \u00e9crites ou dessin\u00e9es, mais aussi ce qui peut r\u00e9unir les deux m\u00e9diums envisag\u00e9s dans une dynamique commune, notamment par leur tendance \u00e0 cultiver un r\u00e9seau de r\u00e9f\u00e9rences nomm\u00e9 tant\u00f4t intertextualit\u00e9, tant\u00f4t intericonicit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Dans l\u2019optique d\u2019interroger conjointement ces deux champs, nous faisons le choix de placer cette journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude dans le sillage des ouvrages majeurs de s\u00e9miostylistique publi\u00e9s ces derni\u00e8res d\u00e9cennies, notamment les \u00e9crits parus sous l\u2019\u00e9gide de Georges Molini\u00e9 (Molini\u00e9 & Cahn\u00e9 1994), mais aussi des travaux plus r\u00e9cents de Gilles Philippe qui exposent la dimension \u00e9volutive du style (Philippe 2021), essentielle \u00e0 notre sens pour appr\u00e9hender \u00e0 nouveaux frais les fronti\u00e8res de ce concept. Nous fondons enfin notre compr\u00e9hension du style sur les analyses d\u00e9velopp\u00e9es dans la synth\u00e8se d\u2019\u00c9ric Bordas en 2008 dans \u00ab Style \u00bb. Un mot et des discours<\/em>, et sur le principe d\u2019une d\u00e9finition, qu\u2019il sera bien entendu n\u00e9cessaire de critiquer : \u00ab De toute \u00e9vidence, le style, c\u2019est la variante [\u2026] et, g\u00e9n\u00e9tiquement, l\u2019”\u00e9criture”, comme processus de transformation, de transmutation, commence avec la rature. L\u2019id\u00e9e d\u2019un style na\u00eet avec la possibilit\u00e9 d\u2019un choix […] \u00bb (p. 57-58) Ainsi, compris comme une donn\u00e9e \u00e9volutive ou comme une variation, le style semble r\u00e9sister \u00e0 toute entreprise d\u2019homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 et nous invite \u00e0 le consid\u00e9rer sous l\u2019angle du m\u00e9lange et de la dissemblance. C\u2019est en gardant \u00e0 l\u2019esprit ce principe fondamental de \u00ab choix \u00bb que nous souhaitons r\u00e9fl\u00e9chir aux diff\u00e9rents moyens stylistiques par lesquels un auteur ou une autrice se confronte, s\u2019accorde, s\u2019empare de la parole d\u2019autrui, la joint \u00e0 la sienne, comme \u00e9l\u00e9ment h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne explicite, assum\u00e9, affich\u00e9 ou au contraire, camoufl\u00e9, liss\u00e9, voire plagi\u00e9. <\/p>\n\n\n\n Tous travaux concernant ces modalit\u00e9s d\u2019incorporation de texte ou d\u2019image autre seront donc les bienvenus. Les propositions de communication pourront s\u2019inscrire dans les axes de r\u00e9flexion suivants (dont la liste est, \u00e0 l\u2019\u00e9vidence, non exhaustive) : <\/p>\n\n\n\n Les propositions de communication, d\u2019une page maximum, accompagn\u00e9es d\u2019une br\u00e8ve bio-bibliographie, sont \u00e0 envoyer avant le 15 f\u00e9vrier 2024 <\/strong>aux trois adresses suivantes\u00a0:\u00a0<\/p>\n\n\n\n Une r\u00e9ponse sera envoy\u00e9e apr\u00e8s d\u00e9lib\u00e9ration \u00e0 la fin f\u00e9vrier 2024. La journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude aura lieu le 31 mai 2024 \u00e0 Sorbonne Universit\u00e9 (Paris)<\/strong>, et sera suivie d\u2019une table ronde.<\/p>\n\n\n\n Andrieu de Levis, Jean-Charles, De la ligne claire \u00e0 la ligne \u00ab pas claire \u00bb. \u00c9mancipations esth\u00e9tiques de la bande dessin\u00e9e en France et aux \u00c9tats-Unis \u00e0 l\u2019or\u00e9e des ann\u00e9es 70<\/em>, th\u00e8se sous la dir. de D\u00fcrrenmatt, Jacques, Paris, Sorbonne Universit\u00e9, 2019.<\/p>\n\n\n\n Authier-Revuz, Jacqueline, La Repr\u00e9sentation du discours autre. Principes pour une description<\/em>, Berlin, De Gruyter, 2020. Disponible en ligne : https:\/\/www.degruyter.com\/document\/doi\/10.1515\/9783110641226\/html<\/a> <\/p>\n\n\n\n\n
\n\n\n\n\n
\n\n\n\nComit\u00e9 d\u2019organisation\u00a0:\u00a0<\/h2>\n\n\n\n
\n
Bibliographie indicative <\/strong><\/h2>\n\n\n\n