{"id":9791,"date":"2024-02-29T21:33:38","date_gmt":"2024-02-29T20:33:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.styl-m.org\/?p=9791"},"modified":"2024-02-29T21:33:38","modified_gmt":"2024-02-29T20:33:38","slug":"am-slam-gram-cahiers-de-litterature-orale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ais.airaud.net\/index.php\/2024\/02\/29\/am-slam-gram-cahiers-de-litterature-orale\/","title":{"rendered":"Am slam gram ! – Cahiers de Litt\u00e9rature Orale"},"content":{"rendered":"\n
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Cahiers de Litt\u00e9rature Orale<\/a><\/p>\n\n\n\n

Lien vers l’appel \u00e0 contributions<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Am stram grammatical et coll\u00e9 gram
Tous les mots de la langue s\u2019empilent l\u2019un l\u2019autre et me montent au cerveau \u00bb
Ivy, \u00ab Dire \u00bb, 2008<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Date de tomb\u00e9e : 15 avril 2024<\/strong>.<\/a><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9<\/h2>\n\n\n\n

Les Cahiers de Litt\u00e9rature Orale<\/em><\/a>, revue fran\u00e7aise de r\u00e9f\u00e9rence dans ce champ de recherche, lance un appel \u00e0 contributions pour un num\u00e9ro portant sur le slam, qui vise \u00e0 explorer les \u00e9volutions de ce genre. Il s\u2019agit de dessiner les diverses formes que le slam adopte \u00e0 travers le monde, s\u2019ancrant dans des espaces culturels et s\u2019hybridant avec des traditions orales qui lui pr\u00e9existent. Dans la perspective de ce volume, nous encourageons une approche internationale et interdisciplinaire croisant les voix de chercheurs\u00b7ses en anthropologie, stylistique, linguistique et sociolinguistique, ethnomusicologie et cantologie, litt\u00e9rature, arts et histoire.<\/p>\n\n\n\n

Argumentaire<\/h2>\n\n\n\n

Si \u00ab ce que slamer veut dire \u00bb a pu \u00eatre explor\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es, dans le champ des \u00e9tudes de performances, de l\u2019anthropologie et de la cantologie, le slam a engendr\u00e9 un retour en force \u2013 la force du Dire \u2013 de l\u2019oralit\u00e9 po\u00e9tique dans nos soci\u00e9t\u00e9s contemporaines. Avec une bonne quarantaine d\u2019ann\u00e9es de recul depuis la naissance du concept de slamming<\/em> \u00e0 Chicago dans les ann\u00e9es 1980 et dans la lign\u00e9e de travaux princeps sur ce ph\u00e9nom\u00e8ne (Gregory, 2008 ; Sommers-Willet, 2009 ; Johnson, 2010 ; Willrich, 2010 ; Vorger, d\u00e8s 2011), le propos de ce num\u00e9ro des Cahiers de litt\u00e9rature orale<\/em> vise \u00e0 explorer les \u00e9volutions de ce genre. Il s\u2019agit de dessiner les diverses formes que le slam adopte \u00e0 travers le monde, s\u2019ancrant dans des espaces culturels et s\u2019hybridant avec des traditions orales qui lui pr\u00e9existent.<\/p>\n\n\n\n

Des recherches mettent en lumi\u00e8re la fa\u00e7on dont cet art de la confluence fait \u00e9cho \u00e0 des traditions orales aussi vari\u00e9es que la cantoria<\/em> au Br\u00e9sil (Sousa & Kunz, 2021), le zajal<\/em> au Liban (F\u00e9lix, 2009), le kabary<\/em> malgache (Wells, 2018), le fonnk\u00e8r<\/em> \u00e0 La R\u00e9union (Gl\u00e2tre, 2022), les griots en Afrique de l\u2019ouest (Bertho & Bornand, 2020), les Nuits de la po\u00e9sie au Qu\u00e9bec (Brissette & Straw, 2015 ; Fraisse, 2013 ; Par\u00e9, 2015), sans oublier la tradition des Hydropathes et des Cabarets en France (Bobillot & Vorger, 2015). Nous aimerions que ce num\u00e9ro poursuive cette exploration en mettant en lumi\u00e8re ces agencements dans des territoires vari\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Tout d\u2019abord, s\u2019agissant de ses modalit\u00e9s de performance (Bauman, 1975), nous souhaitons interroger la mani\u00e8re dont le slam s’est affirm\u00e9 et singularis\u00e9. Dans quelle mesure adopte-t-il la forme tournoi ou s\u2019en distancie-t-il pour prendre la forme de sc\u00e8nes ouvertes au sein desquelles chacun\u00b7e a voix au chapitre, dans la francophonie et ailleurs ? Quels espaces investit-il ? Nous attacherons un int\u00e9r\u00eat tout particulier aux tentatives d\u2019historicisation du slam, depuis ses origines jusqu\u2019\u00e0 ses dispositifs actuels \u00e0 travers le monde.<\/p>\n\n\n\n

Nous attendons \u00e9galement des r\u00e9flexions sur la musicalit\u00e9 du slam. En quoi renouvelle-t-il les traditions de po\u00e9sie orale en remontant jusqu\u2019\u00e0 la comptine \u00ab Am slam gram \u00bb dont la figure nodale (l\u2019anadiplose) est fr\u00e9quemment r\u00e9investie dans le slam et la chanson ? Quelle place prend le rythme (Simon, 2020), dans la performance orale mais aussi d\u00e8s la gen\u00e8se ? L\u2019improvisation intervient-elle dans le processus cr\u00e9atif et l\u2019oralisation ? Que se passe-t-il lors de la mise en musique sur sc\u00e8ne, voire lorsqu\u2019il donne lieu \u00e0 une production discographique ?<\/p>\n\n\n\n

Quid des ateliers auxquels il donne lieu ? Comment articulent-ils litt\u00e9ratie et oralit\u00e9 (Gendron, 2019) ? Quels objectifs autorisent-ils ? Quels apprentissages favorisent-ils (\u00c9mery-Bruneau & Brunel, 2016 ; G\u00e9as et al.<\/em>, 2021) ? En quoi peuvent-ils repr\u00e9senter un espace propice \u00e0 l\u2019\u00e9closion d\u2019une cr\u00e9ativit\u00e9 plurilingue et multimodale ? Le slam participe-t-il d\u2019une logique du care<\/em> (Lempen, 2016), et d\u2019une herm\u00e9neutique interculturelle (Williamson, 2015) ? Les comptes-rendus d\u2019exp\u00e9riences d\u2019ateliers pourront ainsi faire sens, de m\u00eame que les entretiens qui apporteront un \u00e9clairage nouveau sur ces arts de la parole.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, des \u00e9clairages sur la dimension politique de l\u2019invention du slam seraient bienvenus. Comment le slam peut-il, selon sa vocation initiale, donner voix aux sans-voix, en se faisant art de la r\u00e9sistance (Scott, 2019) ? Les minorit\u00e9s culturelles s\u2019approprient-elles ce genre (Johnson, 2010 ; No\u00ebl, 2014 ; Puzon, 2021 ; Le Lay, 2022) ou au contraire s\u2019en d\u00e9fient-elles ? Est-ce un outil privil\u00e9gi\u00e9 pour rendre publique la parole des femmes (Vorger, 2019 ; De Bruijn & Udenhoijsen, 2021) ? Quelles passerelles le slam g\u00e9n\u00e8re-il entre arts acad\u00e9miques et populaires ?<\/p>\n\n\n\n

Dans la perspective de ce volume, nous encourageons une approche internationale et interdisciplinaire croisant les voix de chercheurs\u00b7ses en anthropologie, stylistique, linguistique et sociolinguistique, ethnomusicologie et cantologie, litt\u00e9rature, arts et histoire.<\/p>\n\n\n\n

Calendrier et proc\u00e9dures<\/h2>\n\n\n\n

Les articles pourront \u00eatre r\u00e9dig\u00e9s en fran\u00e7ais ou en anglais. Les propositions (comportant un titre et un texte de 2 000 \u00e0 3 500 signes maximum, \u00e9l\u00e9ments bibliographiques compris) accompagn\u00e9es d\u2019une br\u00e8ve notice bio-bibliographique sont \u00e0 adresser \u00e0 : camille.vorger@unil.ch<\/a> et \u00e0 philippe.glatre@univ-montp3.fr<\/a> avant le 15 avril 2024<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Une r\u00e9ponse sera signifi\u00e9e aux auteurs\u00b7rices de proposition avant le 15 juin 2024.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les articles devront parvenir sous une version aboutie avant le 15 octobre 2024<\/strong> ; ils feront l\u2019objet d\u2019une \u00e9valuation externe par deux relecteurs, selon la proc\u00e9dure habituelle de la revue: https:\/\/journals.openedition.org\/clo\/2533<\/a>. Ils devront respecter les normes \u00e9tablies par les Presses de l\u2019Inalco, consultables \u00e0 partir de la page \u00ab Note aux auteurs \u00bb de la revue : https:\/\/journals.openedition.org\/clo\/851<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

La parution du num\u00e9ro Am slam gram! est pr\u00e9vue pour 2026 (n\u00b0 99).<\/p>\n\n\n\n

Processus de s\u00e9lection<\/h2>\n\n\n\n

Chaque article re\u00e7u par la r\u00e9daction est examin\u00e9 d\u2019abord par la ou les personnes qui coordonnent le num\u00e9ro, puis envoy\u00e9 conjointement en lecture anonymis\u00e9e \u00e0 un membre du comit\u00e9 de r\u00e9daction et \u00e0 un expert ext\u00e9rieur, ou \u00e0 deux experts ext\u00e9rieurs, choisis en fonction de leur sp\u00e9cialit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Coordinateurs<\/h2>\n\n\n\n